从形象塑造看艺术创造

发布时间:2024-12-24 11:11:28 来源: sp20241224

  一部剧,究竟在写什么?看起来是写故事,跌宕起伏,抑扬顿挫。其实,这些生动情节都是人“活”出来的故事,因此人才是故事的原动力。研究戏剧有多种路径,从语言、结构、叙事、情节等角度切入都会有洞见,但人物是作品的灵魂,是生命意志和社会肌理的形象载体。研究作品的捷径,莫过于直接与人物对话。曾庆瑞编著的这部《剧魂——周振天剧作人物论》(以下简称《剧魂》)就直奔人物,直面“剧魂”。

  作为当代知名剧作家,周振天的创作横跨电视剧、电影、话剧等几种艺术形式,涉及喜剧、悲剧、正剧,历史剧、年代剧、军旅剧,多种题材和类型的作品都在他的笔下铺展开来。他创造的人物更是琳琅满目:革命者、教育家、科学家、军人、商人、进城务工人员……不同的时代,不同的身份,不同的命运,勾画了一幅生动别致的人物群芳谱。该书对剧作家19部作品中的34个人物进行分析,基本上涵盖了其作品中的大部分主要人物。像《张伯苓》中的张伯苓、《火种》里的李大钊等人物,都形神兼备,有其独特性格和精神世界。读《剧魂》,感受剧作家笔下大千世界不同人物的命运故事,如同走进一座艺术画廊,重温中国近现代历史,让人感悟中华民族的抗争与奋斗,引人遐想,发人深思。

  戏剧人物的命运与性格息息相关,更与时代社会息息相关。《剧魂》是学术著作,却不堆砌概念,文风朴实,生动流畅,可读性很强,这得益于求真务实的学风。研究者坚持从文本出发,从人物出发,力求总结“这一个”人物的特征及其必然性,而不是从某种理论的现成结论出发,把人物作为例证套进去,忽视其生命气场。我们还看到,《剧魂》对不同时期不同人物的性格分析,不是从抽象的人性着眼,而是紧紧地联系着具体的生存处境、历史环境和时代变迁。比如《潮起潮落》中的鲁明宽,就是“历史沧桑中的平凡英雄”,人物在时代里成长,也反映了时代的光谱。《神医喜来乐》是喜剧,从这部剧作中走出了好几个鲜活生动、饶有趣味又意蕴深刻的人物形象,民间郎中喜来乐和他的妻子、徒弟以及官医王天和等。这些个性鲜明的人物形象被一一解读,剖析出喜剧表象所寓含的深刻意味。读《剧魂》,与人物对话,受益良多。

  衡量一个时代的文艺成就主要看作品,衡量作品的成就主要看人物。典型环境中的典型人物,是现实主义创作追求的高境界。编织一个传奇故事不难,创造一个典型形象不易。《剧魂》紧紧盯住人物,可谓是一次严格的艺术检视。它让读者深度理解戏剧人物的形象特点和文化意蕴,感受艺术创造的魅力。作品涉及的人物类型丰富多样,琳琅满目,如果能在人物之间进一步比较分析,概括出剧作家在人物创造方面的某些独到手法,或可资借鉴的艺术规律,对于艺术创造可能更有启发。

  (《剧魂——周振天剧作人物论》:曾庆瑞编著;作家出版社出版。)

  《 人民日报 》( 2024年09月20日 20 版)

(责编:袁勃、赵欣悦)